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动作片中经常出现武打、枪战、飙车的镜头，而这些镜头大多只是刺激人们的神经，吸引人们观看，却不一定构成什么情节。当然，也不能一概而论，有的武打、枪战、飙车本身就是情节的一部分，并不能完全忽略掉。

好莱坞的大导演们早就知道，人的注意力会转移，要想吸引人的注意力，就要用一些惊险刺激的元素，而且五六分钟就要用一次，不然人们不会被情节牵着走。于是，很多人看过好莱坞大片之后，对片中武打、枪战、飙车的镜头印象深刻，就认为是好片子了，其实只是被影片提供的刺激因素持续刺激的结果，并非影片有多么好。有的影片只是集成了很多刺激性元素，却并没有好的情节，以至于成了烂片。

武打的元素在动作片里随处可见，似乎没有武打的元素就没有动作片。动作片的由来就是两个人打来打去的，看原来的香港动作片，很多打斗的场面穿插其中。导演会调动打斗的场面，在情节发展一段时间之后，插入打斗的戏份，并且隔一段时间插入一段。要是打斗的戏份一带而过，只是让人们看看情节，似乎就没有那么好看了。由此来看，动作片中剔除动作的部分，就是主要情节的部分，而这一部分是不是能站得住脚，是不是能吸引观众，就看编剧和导演的功力了。而武打的戏份只是在吸引观众，却并不一定能充当主要情节，或者说不能充当情节的一部分。

有了金庸的武侠小说之后，武打动作成了重要的戏份。金庸能写出一些武打中的具体招式，还能写出一些武打中的对话，让武打的场面不会那么枯燥。古龙却不会写武打的招式，而是一带而过，大多用侧面衬托的方法来写武功高强，不见李寻欢的飞刀，谁见了，谁的喉咙上就会插着一把飞刀；没见过傅红雪的出刀姿势，谁见了，谁就被砍断了脖子。两个人的写法不同，改编成电视剧或电影，拍摄的方法也不同。金庸的武侠小说改编成电视剧和电影之后，注重武打效果设计，而古龙的小说改编成电视剧和电影之后，就注重环境渲染，人物的服饰和对话，一样能起到好的效果。也就是说，动作片中并非都有一招一式的打斗，而是能在忽略打斗的情况下表现出好的效果来。只是，导演们必须要拍动作片，也必须要在动作片里加入一招一式的打斗，还要追求“拳拳到肉”的感觉，其实只是追求逼真的武打效果，当然比较好看了。甚至可以称为重要的情节，而不能忽略不计。由此来看，古龙的武侠小说没有正面描写一招一式的功夫，似乎是一种改编电视剧电影之后的缺陷。不过，对于文学来说，却不是缺陷。

动作片中加入了枪械之后，导演为了追求效果，就要展现各种枪械，甚至要出动飞机、大炮、航空母舰来参与拍摄。场面宏大壮观，能起到震撼人心的作用。当然，这些场面可以弥补情节不足的毛病，要是去掉这些场面，就可以看到情节的孱弱无力了。好莱坞电影工业喜欢流水线般生产电影，很多电影简直就是一个模子里刻出来的，都是主人公从底层开始打拼，寻找团队，寻找外援，被恶势力追杀，或者面对自然和社会灾害，最终通过拼搏和不懈努力获得成功。而拼搏的过程就要有枪械的参与。只是武打还不行，有了热兵器的参与就变得好看许多了。毕竟，要照顾一部分热爱枪械的观众。很多枪战其实只是一个过程，和武打过程一样，本身只是情节上的一部分，并不能构成主要情节。试想，几个人或者一群人用枪来打，却只是在打，不让观众知道为什么要打，也不让观众知道谁是好人，谁是坏人，谁是主角，谁是配角，岂不是乱成一锅粥？要是在枪械作战的过程中增添一些情节，也就有些看头了。战争片子要拍战略谋划部分，还要拍战场后方的部分，尤其要拍交战的部分，在交战中凸显英雄事迹，凸显战斗情节，本身就有吸引人观看的属性。并不能说可有可无，也并不能说枪战的戏份没有情节。

至于飙车也是如此，惊险刺激的飙车，还要加上车内人的打斗，车辆之间的碰撞，让观众紧张起来。飙车似乎只是技术活，但技术中也有情节，谁的技术好，谁能把对方的车子撞到沟里去，谁能让对方车毁人亡，谁能在车辆之间开枪，谁能在车子保持一定速度的时候跨越车子限制，跑到别的车子里去，甚至有的车辆还能在跳下悬崖的时候被无人机搭住，直接带走。惊险的场面就像是惊险的魔术节目，让人手心里都攥出了冷汗。其实，飙车也不是简单的拼技术，而是有一定的情节。

现在的电影进化已经到了一定的程度，不再像以前武打、枪战、飙车那样纯粹为了补充情节需要而设置，本身没有什么好的情节元素，而是大多成了丰富刺激的情节，不仅是情节的一部分，而且自身也构成一个独立的情节，吸引人们观看。这似乎就是动作片好看的原因吧，但并不能以此判断动作片都是好片子，很多都乏善可陈，只是观众被里面的武打、枪战和飙车的戏份欺骗了而已。剔除这些戏份，就可以看到一部片子的本来面目了。

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