《我不是潘金莲》的舞台上有装置、有透视，而“日出”这段甚至还有冰屏与水墨的叠加，张歆艺说，“我知道很多观众此刻内心都会说，李雪莲你要hold住这份情感，别再告了。但后面一个巨大的落差，她又掉下去了，这就是戏剧不可替代的强大能量。”

在张歆艺眼中，导演丁一滕是一个非常神奇的存在。“他不是那种有才华就要去控制别人的人，他总是用他的意见温暖包裹着你的意见，两个人共同讨论出一个更优的可能，让人非常舒服。在面对压力时，我就会焦虑甚至不吃东西，他的压力不比我小，但他是心中特别有数的人，我欣赏这样的人，他比我年轻，但有很多值得我学的地方。他的内在远超大家的认知，有才华有诗性，还有摇滚精神。他像一个智者，希望给别人最大的安全感，爱惜自己、也爱惜别人的羽翼。因为彼此的信任，大家都把自己所学所知的最好给了对方。”

舞台上的张歆艺

被观众评价有“韧劲儿”

有“韧劲儿”是观众给予舞台上的张歆艺的评价，在她看来，这既是给自己的，也是给角色的。“有的人会觉得这个女人在这样一个漩涡中还能守住自己的这份真理，身上有着一股韧劲儿。很多人在生活中遇到不公正或是强加在他们身上的某个符号时，浑浑噩噩，但李雪莲却一直坚持自己的真理。我也一样，在台上上蹿下跳，所有的衣服都湿透，汗也往下滴，尤其是最后抓着旋转的舞台一起转动，跳上去又滚下来，观众会觉得这个女演员有点疯，从体力到精力都经受着考验，到最后还能把愤怒的台词说完之后跑出去。其实对我而言，就是把李雪莲身上的劲儿通过我呈现了出来。”

这个戏的累也让张歆艺表示短时间内可能不会再去触碰强度这么大的舞台剧，“对我而言，先不考虑未来，把眼前的《我不是潘金莲》演好。台词对我而言是一个巨大强度，剧本跟小说一样厚，震云老师有自己的语言体系，有自己的世界，我们不能把这些破坏了，文字上非常忠于原著。我儿子三岁了，对我来说，傻三年已经过去了，对我来说就是勤奋勤奋，用勤奋弥补不足。不辜负观众，不浪费大家的任何一分钟。”

都说张歆艺是一个特别在意家庭生活的人，有了孩子之后她自己的改变非常大。“这几个月我在北京排练，每天早上和儿子一道起床，刷牙洗脸换衣服吃饭，陪他玩一会儿，我就去健身房，之后到排练厅，晚上一滕会说，‘八点半了放二姐回家’，我就回去陪儿子。早上又是这个节奏，循环往复。”

观后

袁弘：话剧演得如何

决定着自己的家庭地位

也正是因为角色的年龄跨度，看完戏后，有人形容张歆艺像是一个跑酷的，一直在台上跑，有大量的肢体和能量的释放。

“一滕说，李雪莲要演出女人的史诗感，我不能让我的表演去破坏整体的感觉，每个阶段哪怕是间离出的精神世界，都需要环环相扣，不断叠加。上学时我曾经跟自己说，要培养自己一心可以二用，就是在投入当下时还得有一双眼睛跳出去，审视自己的分寸感。这是演员需要具备的一个能力，这么多年我也一直在锻炼自己的这个能力。戏中我有很多这样的时刻，告诉自己不能少也不能过，不能冒也不能掉，要精准。这样才能让角色沿着一个正确的轨道直到最后的喷涌而出。”

首演时，正在广州拍戏的袁弘结束工作后也赶来为妻子张歆艺助阵。谢幕时，他开玩笑说，自己排了话剧《前哨》后，觉得在家里地位挺高的，但看完《我不是潘金莲》，觉得自己的家庭地位又回到了从前。张歆艺说，“他那是为我高兴。舞台需要你扎根，而不是玩票儿，不是这个月有时间，我就来客串下这么简单的。站在舞台上时，你付出了一天两天、一个月两个月或是一年两年，是完全不一样的，你脚底下没有根，人就是飘的。这次我也是一点点把感觉找回来的，我先生也说，你这么多年没上舞台，就要啃这么硬的骨头。我就是这种逼自己的人，不这样出不了活儿。”(郭佳)

关键词： 我希望这个世界上 再不会有 一个女人 被叫做潘金莲