四个月的排练终换来3月在广州的首演，一出《我不是潘金莲》兜兜转转终于借李雪莲这个孤注一掷的女性角色把“二姐”张歆艺推上了舞台。身上十八般武艺的怪咖男团簇拥着“一点红”，荒诞中伴随笑泪，张歆艺全场两个小时的呐喊怒吼，都化作李雪莲的那句：我希望这个世界上再不会有任何一个女人被叫做潘金莲，被这样的枷锁束缚。而刘震云一句“气象非凡、才气逼人”，更定义了这出戏的舞台气象。

在舞台上

最不担忧自己的形象

四个月的排练，张歆艺觉得一直没有实现刘震云概括的那句“从头笑到尾的悲剧”，虽然戏曲、变脸、杂技、RAP，所有人的能量汇聚无所不用其极，但在北京的七八次汇报连排，业内人士、亲朋挚友看了个遍，“演出”效果却让张歆艺一直忐忑。直到北京大兴剧院的合成彩排，刘震云的夸赞也未能让她宽心，半夜给震云老师发了信息，直至听到了“非常满意，有笑有泪有思考”的评价后，张歆艺才有了一些些的开心。

3月2日抵达广州后，张歆艺下了飞机直奔剧场，首演前的节奏就是合成合成合成。距离首演只有一个小时，导演丁一滕还在工作群中发了李雪莲和潘金莲隔空对话的最终版本，并称：请演员一字不差地背下来。三遍钟声响过，张歆艺清楚地记得，开场2分钟时观众就有笑声了，“那一场是我们第一次面对真正的观众，有看过小说及电影的，也有猎奇心态来的，但无论怎样，他们是真正的观众，他们的反馈是最直接自然的。那天我才知道我们的戏是可以达到三分钟一小笑、五分钟一大笑，十分钟就有彩儿的，那场演出让我很兴奋。”

舞台上的张歆艺完全没有偶像包袱，20年后的李雪莲红脸蛋、白头发，脸上写满了心灰意冷，对此，张歆艺称从来没有顾虑过自己的形象。“在话剧舞台上这是最不用担忧的事，舞台上除了台词和形体外，造型是必须的，花白的头发加红脸蛋，我觉得很可爱。李雪莲曾经是一家之主，假离婚后，她发现掌控不了这个男人，她又是个没什么文化的农村妇女，那时的她不可能是很光鲜的形象了。20年就干了一件事，导演说：李雪莲的形象‘渐入佳境’。大家看到的是一个从马尾辫女孩到齐耳短发，再到头发花白，此时她已经‘头破血流’，却仍坚持在自己的信念里。导演说从我的表演能看到一个角色逐渐在壮大，这就是我想要的。当我头发花白躺在地上，我能感觉到观众的那种叹息。”

大女主戏

最喜欢《安娜·卡列尼娜》

中戏毕业的张歆艺，大学时是公认的勤奋学生，拿着奖学金，毕业时却赶上人艺、国话都不招人，个子又高，去儿艺只能演树，无奈一脚踏进了影视圈。“但进入那个圈层后，发现很难回来了。中间也收到过一些话剧剧本，但都是缘分不到，我本人还是很希望能在舞台上有一番作为的。”提到大女主戏，张歆艺掩饰不住兴奋，“在学校时我演过很多‘不自量力’的戏，繁漪、阮玲玉……大二就开始挑一些独幕剧来演，很疯狂。我喜欢《萨勒姆的女巫》这样有张力的戏，最喜欢《安娜·卡列尼娜》，光电影就看过好几版，也梦想过有一天在一个很大的剧场，有一个大女主的角色让我把自己淋漓尽致地表现出来，有属于我的那束追光。”

提到奖学金，她收回了神采飞扬，声音也降了一个调门，“拿不到一等，二等三等是可以的，因为我还要‘玩’，还要观察生活。大学时我算是勤奋的学生，骑单车到处看戏，学校离人艺和国话都很近，外来的本土的都看，资料室里有些很老的资料我也看过。后来出国旅游也会去看当地的舞台剧，这些年虽然没有演话剧，但看了很多，我相信自己和观众的审美都是不断在进步的。”

正是因为学戏剧出身，张歆艺很清楚戏是要不断去演出的，虽然目前只演了两场，但这两场也不一样。“十年前如果有些剧目来找我，我可能会义无反顾去演，但现在我做了母亲，人生到了这个阶段，会有更多自己的判断。剧本自己是否吃得下，对我而言是不是一个挑战，或者说我要拿出四个月的时间去做这样一件事，对于创作团队，我自己都会有考量。《我不是潘金莲》这个文本是非常好的，震云老师我非常喜欢，他的作品我一直在看，包括最新的《一日三秋》我也看了;而鼓楼西在戏剧界是很前沿的，一直在做优质的中小型剧目，我对他们的团队和判断是有信心的;再加上丁一滕导演，我一直在研究他，他是一匹不可限量的黑马，接这个剧之前我和他聊了两次，彼此喜好和审美都很相近，我问他为什么选择这样一部戏，他说自己一直都是‘挺’女性的，他做的《新西厢》《窦娥》都是女性题材，虽然他在国外受了很多西方戏剧的教育和影响，但对本土题材也非常迷恋。”张歆艺用“中西合璧去讲一个中国当代农村妇女的故事”来形容这个戏，而她本人也很想回到舞台去滋养一下自己，“现在看来，不仅不后悔，还是很好的选择。”

舞台上即兴处理

逗乐刘震云

张歆艺爱看书，这是连史航这样的书痴都知道的事，她也因此多次参与了史航策划的鼓楼西朗读会。“《我不是潘金莲》这本小说我是出版时就看了，后来又看过电影，都挺喜欢的。震云老师本人就是一个幽默的人，我参加过两次史航老师的读书会，震云老师都在。他读自己的小说，无论哪一段都特别有意思。《我不是潘金莲》首演后的第二天又有一场读书会，震云老师读了其中最后李雪莲上吊的那一段。”倾听中，张歆艺又有了新的感受，当晚的演出也和前一天不大一样，其中一个即兴的处理更把刘震云逗乐了。“当时我即兴说了句‘老刘啊，你看我的事够写一本书吗?’我觉得这个戏最后就差这一点，让观众回到现实中再笑一下。后来一滕又拉着震云老师把那段词重新梳理了一遍，震云老师写的这个版本和我即兴的那段很贴近，但比我的更圆满。”

排《我不是潘金莲》，张歆艺不仅看了刘震云的《一日三秋》，甚至还找出了《百年孤独》，“能够感觉到大家都是朝着一个共同的方向在努力。震云老师的才华、聪慧以及对自己家乡的爱力透纸背，他的故事你能看进去，而且视角很有趣，有牛有狗，很多地方很魔幻。”

四个月的排练，张歆艺说，“我不敢说人物长在我身上了，但我起码敢说我是太熟悉她了。”就连因为疫情取消北京的演出，她也没有更多的抱怨，“我们又多了一个月的排练时间，对于话剧来说，这一个月是很奢侈的，才有时间去打磨推翻，时间才是最贵的成本。这几个月是一个不断推翻的过程，舞台来了，平地排的不能用了;上了装置，灯光来了，有一些不能用了;多媒体来了，又有一些推翻了……不断在排，我这辈子就没有碰到一出排这么长时间的话剧。”

《我不是潘金莲》算是

进入国话交出的一份作业

除了主演，《我不是潘金莲》中，张歆艺还有一个身份——联合出品，熟悉张歆艺的人都知道，她是一个欣赏有才华的人、愿意支持别人做有意义的事的人。当年慰安妇题材的长篇纪录片《二十二》的导演来找她，她觉得那是一件非常正确的事，就去帮他。后来毕赣导演的《地球最后的夜晚》同样在碰到问题时来找她，她一样给予支持，欣赏毕赣导演的才华，也觉得能够参与其中是一件快乐的事。“而这次是我很欣赏鼓楼西的眼光，舞台装置很复杂，演员的各种开销，又因为疫情的损失，我欣赏出品人李羊朵，她邀请我做联合出品，我欣然答应。我们都认为《戏剧新生活》功德无量，但戏剧仍然是在这样一个圈层里，我希望能在破圈这件事上帮到他们。我知道有很多比我能量大的人一直在做着努力，像黄磊老师、赖声川导演、何炅老师，我也是他们中的一员。”

去年，张歆艺成为了国家话剧院的一员，这次演话剧，她给院长田沁鑫发了邀请，“邀请她来看北京的演出，算是我交的作业。田院其实是看着我长大的，每年在学校的汇报她都会来看。去年找到我时，我很兴奋，说您终于想到我了，有人接收我了。国家话剧院的羽绒服特别暖和，希望以后也能以戏剧人的身份为我们国家做一些正能量的宣扬。”

李雪莲的丝巾

灵感来自妈妈

首演后，很多观众都不吝惜对剧中“日出”那段的赞美，其实那段中丝巾的使用是张歆艺给导演提的建议，“因为阿姨们拍照都喜欢用丝巾，我也给导演看我妈的照片，我妈每次拍照都是特别昂扬的那种状态。所以在演这段时，我把丝巾一打开，台下全是笑声，但最后当我的剪影和太阳重叠的那一幕，所有人都会落泪。就好像看到了李雪莲人生中一次真正的日出，她的人生也要迎来曙光了。观众会谅解她心疼她。”

关键词： 我希望这个世界上 再不会有 一个女人 被叫做潘金莲