2023春节档票房很高，达到67亿位居影史第二，但“事故”也很多。

先是《无名》成了“榴莲”。

(资料图片仅供参考)

喜欢的人欲罢不能，不爱的人嗤之以鼻，口碑割裂到豆瓣都要发出短评预警。

接着又有邓超的《中国乒乓》，因为宣发失误导致临时撤档。

然后就是《深海》导演田晓鹏的“罪己诏”，承认自己因创作执念过深，没有顾及投资回报。

以及《流浪地球2》被曝遭遇排片不公，票房不及预期。

不过，在网上“闹得”最凶的，还是身居档期票房榜首的《满江红》。

果然印证了“枪打出头鸟”的名言，被各路大V质疑抄袭、偷票房，最后闹出官司。

甚至有人敢想敢讲，质疑老谋子的5亿制片成本造假，实际才不过1000万元。

为什么这部电影饱受质疑，是因为得罪了什么人吗？

《满江红》的确是一部“非主流”的张艺谋片。

虽然21年前，老谋子的《英雄》是内地商业大片的开山之作，但他的单片票房在大导演中一直不是太理想。

此前最高的还是2021年的《悬崖之上》11.91亿，而陈凯歌一部《长津湖》都快60亿了。

显然这次《满江红》和他过去的电影票房不在一个量级。

上映10天35亿，相当于老谋子从2016年到2022年所有电影的票房总和。

既然张艺谋都破记录了，那为什么《满江红》还是被喷？

是因为这个成绩德不配位吗？

通常超高票房的电影本身需要三个要素：

一是内容普世。

二是情感能直戳观众。

三是演员阵容讨喜。

史上票房黑马从《夏洛特烦恼》到《你好，李焕英》莫不是如此。

《满江红》的故事背景，中国人都熟：南宋岳飞和秦桧。

虽然全片不见岳飞，但岳飞始终影响着故事走向。

情感：最后小人物自我牺牲成全出的一种精神和义气，具象为岳飞脍炙人口的《满江红》，也的确触动了观众。

演员：雷佳音一人分饰两角，阴狠智谋里带着胆怯脆弱，反转起伏一气呵成。

沈腾又能惹人笑，还能惹人哭。

易烊千玺，一脸老相和真诚。

再加上永远在线的张译，和适合春节档的岳云鹏。

这些人累积票房成绩几百亿，连张艺谋自己都讲遇到了“神仙阵容”。

内容、情感、演员，《满江红》三个爆款内因凑齐了。

再看它的外因——营销。

除了一二线城市的常规宣发，《满江红》下沉的非常厉害，深入乡里，文案直白：

“大年初一看《满江红》，咦！可带劲！”

特别是在三四线城市，当无数中年人听说是张艺谋的电影，而且还有“郝建”，便高高兴兴走进电影院了。

某种程度也印证了一些网友的反馈，为什么三四线城市《流浪地球2》会相对排片更少。

所以，从当前豆瓣7.4分的口碑和市场表现看，《满江红》的票房总体配位。

它不是什么顶级电影，但也绝不算差电影。

曾经一度担心会是《三枪拍案惊奇》的PULS版本，实际上两部电影除了场景都很小外，并没有太多相似之处，尤其表演环节，根本不在一个维度。

既然如此，那为什么还会深陷舆论风波？

著名编剧汪海林对兔年春节档的一席话，某种程度，击中了要害：

粉圈的拉踩、造谣、抹黑如今从娱乐界蔓延到了电影圈。

翻译过来就是——非理性发言太多了。

出于博流量或者其他目的，部分舆论出现了对电影本身丧失理性，极不客观的评价。

比如那位声称《满江红》造价1000万的播主，显然属于张口就来。

稍微对影视剧制作有点常识的人都知道，1000万对A级规模的电影可能连日常人工和搭景都不够。

举个例子，去年大火的低成本文艺片《隐入尘烟》，在导演动员了大量亲戚几乎免费出演，取景全在老家农村的前提下，制作成本也依然在300-500万之间。

这场成本争议最后惹得音乐人胡彦斌都看不下去。

他发文直言：对观众而言，无所谓成本，只在乎好不好看，对他来讲《满江红》有触动到自己。

而有的人，更是把《流浪地球2》与档期票房冠军宝座的失之交臂，也归咎到了《满江红》身上。

甚至还给扣上资本的帽子，在当下环境，不得不说其心可诛。

这些言论基本脱离了电影艺术的客观评价与分析，而更似过去粉圈的拉踩，非黑即白。

就像《流浪地球2》的确是一部优秀的中国科幻电影，豆瓣评分8.2也是春节档最高。

然而在网上，一味夸赞它却成了一种流量密码，甚至被绑架成爱国的政治正确。

比如某知名车评人，在评价《纽约时报》给《流浪地球2》打30分的不公待遇时讲到一个观点：

“很明显，主动攻击，说明你让他/她怕了”

30分肯定是打低了。

可是《流浪地球2》真的会让美国人害怕？美国科幻电影害怕？

客观讲，《球2》呈现的科学幻想，恐怖袭击，毁天灭地的惊世灾难，已经远远超出普通好莱坞商业科幻片的容纳度。

片中关于“太空电梯”的设定，更是在俄国航天之父奥尔科夫斯基率先提出，科幻小说教父阿瑟·克拉克在1978年首度用文字将其描绘出来后。

人类第一次在电影中，精致完整的将这个概念用视听语言呈现出来。

这些不仅是中国科幻电影的里程碑，也是世界科幻电影的重要一环。

但科幻电影不止特效与大场面。

相比美国沉淀了数十年的科幻文化，中国科幻的根基并不牢靠。

在《三体》荣获雨果奖之前，科幻小说长期以来在我国都属于小众文化。刘慈欣曾自曝参加当地作协组织的活动，自己明显与主流小说作家搭不上话。

而科幻电影一定是成长在深厚的科幻文化之上的。

单看电影特效与技术，我们距离2009年的《阿凡达》任重道远。

论电影艺术成就，《银翼杀手》依旧是我们的老师。

说到科幻与人文的哲学思考，斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》仍然像座高山。

《流浪地球》两部曲对中国科幻的积极意义无须赘述，却也绝非世界顶流。

和大神级科幻电影相比，我们需要学习和进步的地方还有很多很多。

妄自菲薄当然不对，但夜郎自大也不会让中国科幻真正进步，“小破球”要警惕舆论的捧杀。

有意思的是，在《流浪地球2》与《满江红》的出品方中，都有中影集团的身影。

严格讲，两部电影都算是“国家队”投出来的孩子，也不辱使命成了春节档的两面旗帜。

中国电影走到今天不容易，中国电影市场发展到这个规模更不容易。

大家都需要在理性评价中团结互助。

好在，可喜并令人感动的是，本文即将发送时，春节档已上映的6部电影携手齐祝因“技术原因”错过档期的《中国乒乓》取得成功：

这份包容和共勉，才是中国电影的精气神和未来。

加油！中国电影！

文/范西里

（图片来自网络侵权删除）

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