本文作者：绿流

(资料图片)

三年之后再次回到电影院，除了想看一部好电影，也想看看电影从业者有没有进步。

就春节档上映的几部热门影片来看，我们可以很肯定的说确实有大进步，这在三年疫情的困境下，整个行业都变得萧条，濒临停滞，而能够产出这样的作品真是难能可贵。

电影创作者们变得珍惜观众，像《流浪地球2》中的许多镜头设计、台词设计就是冲着让观众满意让观众开心去的。大场景的制作看出来花够了钱，而且钱花对了地方。原创的剧本外加几分钟出现一次的小高潮。流量明星和上一代天王之间的磨合也变得更加自然。

但有一点是值得商榷的，那就是每部电影的时间都长达两三小时。膀胱受不了。

我们知道印度电影动不动就三个多小时是因为那里的底层民众很穷，难得看一次电影，所以希望能够看的时间长，而且他们会有中场休息时间。这一两年我们也挣钱少了，而春节期间的电影票很贵，并且兑换券在春节期间也不能全部免费，还是要付一定的钱，所以观众当然会有想要值回票价的心理。那么这个时候增加更多的大场面，以及拉长电影的时长，还有流量明星的出演都是至关重要的。

还有一个观察就是，在官宣的的海报上都会把所有的明星都罗列出来，但是当你走到电影院的门口，却只看到流量明星单人的宣传海报。还能听到他的粉丝站在巨型当前发出好帅的呼喊。不过我并不是在批判这种现象，反而感到高兴，因为我们正常的生活又回来啦。

现在开始说回电影本身。

《满江红》初看预告片和选角还以为又是一部《三枪》。看过之后才发现，每位演员都完成了他们在故事之内和之外的功能。岳云鹏负责搞笑，沈腾在搞笑的同时还要给观众演绎推理，四字弟负责汇聚粉丝以及磨练演技，张译负责制造疑团并稳住叙事节奏，雷佳音负责揭示谜团牵着观众一直走到最后。

每位演员都有自己的受众，有自己的票房号召力，而且演技都集体在线、融合统一，没有像《三枪》那样惹人出戏。

从类型上看，《满江红》是一部悬疑片，为了用悬念喂饱观众，几分钟就是一个反转。反转太频繁以至于观众无法细想其中是否有逻辑漏洞。反正爽到就是了。适合过年过节看个过瘾。

在戏内，疑点是：刺客们的身份是谁？他们最终目的是什么？他们是如何具体操作的？哪些人参与其中？

在戏外，疑点是：岳飞冤死风波亭，《满江红》一词是否是出自他之手？（这首词是从明朝岳庙中挖出的石碑上发现的，岳飞第三子岳霖、孙子岳珂整理岳飞作品均不录。）还有，秦桧是从金营跑回大宋的，做了宋相之后，是否有勾结金人、出卖大宋的实锤？

顺便提一句，2022年倪湛舸的小说《莫须有》以岳云为主人公，分别从岳云、秦桧、赵构、岳雷的角度讲述了当时的一段历史。文笔考究而流畅，其中的历史细节、风俗民情，皆经得起推敲。

岳飞，英雄。虽然有争议过“英雄”二字前能不能加上“民族”二字，但一提起他，每个人脑海中都会浮现出一个仰天长啸的悲情形象。三十功名尘与土，八千里路云和月。电影《满江红》通过视听语言，让观众在电影院中集体重温了这一阙壮怀激烈。

个人认为本片中每一次煽情都太刻意，但让秦桧背出《满江红》这一场设计高明。在戏中充满讽刺效果，在戏外站在历史的制高点看仍然充满讽刺效果。忠奸的名声，后世的评论，官场的诡谲，世道的艰险……在普通民众的心中，他们不说，并不是沉默的大多数，他们记在心中，只等一个契机。莫等闲白了少年头，空悲切。

电影的转场音乐配的是戏曲，叮叮当当，在两个多小时的电影中相当提神，就像有一万个梁龙在我脑仁上摇曳呐喊。但后来请教了李老师，他提到里面的音乐以豫剧为主，《探阴山》《十保官》《穆桂英挂帅》《五世请缨》《下陈州》《王强点兵》等，毕竟岳飞是河南人，处于中原文化的核心区。这也是一种致敬。

七十三岁高龄的张艺谋保证着稳定的出品，这部电影在他的作品中水准中等，也有明显的缺点，例如一如既往的谋式审美整齐划一大红大绿；女性形象单调老套。

往好处想，张艺谋没有靠《活着》活着，也未尝不是一种活着。

在当下这个时间点，电影从业者更多考虑的是要让观众重新回到电影院，重新拾回在电影院里看电影的习惯。所以这个时候我们不能太苛求，要做足多高的艺术性。能够有商业上的成功就已经很了不起了。一定会好起来的，一切都会好起来的。

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