“口碑爆表的国漫良心。”

(资料图)

“开年王炸，上美出手一集封神。”

“豆瓣9.6，开播4天破千万。”

面对全网铺天盖地的好评，最近刚上映的一部国产动画片直接被捧上了神坛。

这部由上美打造的动画，在前期并不被人关注的情况下，刚播出第一集便荣登某视频平台最热门的动画，两集豆瓣评分便达到了9.6分。

该片的每一集制作都很精良，可以对标《爱死机》。

而在刚播出的第三集《林林》短片中，和前两集风格上有很大的不同，是一部3D动画，同时也含有中国传统水墨的画法。

该短片在场景、运镜、配乐上依然显示出了高水准，片中的雪景取自大兴安岭，甚至每一帧都可以做成壁纸。

但由于故事略显稀疏平常，网上的好评度显然不如前两集。

《林林》短片主题主要聚焦人与自然这一老生常谈的话题，可以说，从人物一出场观众就预感到了之后悲剧的发生，毫无悬念，而整个故事也没有太多发人深省的地方。

因而，有人猜测，预感到豆瓣评分要降了。

但由于前两集太过出彩，在网络上带来的热度和冲击波太强，观众依然对之后的故事抱有很大的期待值。

在《小妖怪的夏天》中，影片直接戳中了广大社畜们脆弱的内心。

由于小猪妖的形象太接地气，甚至有被网友“玩坏”的程度，可见观众对这一形象的喜爱度有多高。

中国奇谈主创聊创作历程

近日，《中国奇谭》的总导演陈廖宇、《鹅鹅鹅》导演胡睿在直播中讲述了创作过程中的一些心路历程，以及解答了网友的一些疑问。

在直播中我们了解到：

在被问到要如何评价《中国奇谭》中的每部短片时，总导演陈廖宇讲道：

《中国奇谭》延续了上美影对中国传统文化的传承，在项目制作的过程中同样强化了传统文化。而奇谭更多的指向内容，神话、鬼怪，在风格上也不止水墨画，还有科幻、当下现实生活，每个作者都找到了和奇谭的契合点。

对之后要播出的剧集《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》，该片同样延续了之前风格很强的特点，非常食人间烟火，

就像讲述的某地某村的故事，很有传奇色彩，该短片的导演完全从自己的生活出发，故事非常的真实、真诚。

而《小满》作为一部剪纸片，很有代表性。该短片的导演陈莲华是一位学者型的导演，很有哲学思维。对空间的处理和以往的剪纸片也有所不同。

是一部可以安静下来看的片子，该影片另一大看点便是片尾曲，这部分的音乐处理恢复了唐朝特有的某件乐器，很有特色，需要用心去细细品味。

短片《小卖部》展示的是北京很熟悉的胡同生活，非常生活化，各种人物也都似曾相识，在手法上结合了三维、二维的拍摄方法，是一部极其有幻象性同样又很浪漫的短片。

作为一部定格动画，《玉兔》的故事是发生在月球上的未来科幻故事。被总导演戏称为“不正经的科幻”，他还特别提醒观众要听片尾的摇滚歌曲，该歌曲竟然是由导演自己写自己唱的。

短片《飞鸟》想告诉大家短片有探索并不一定就远离大众，它可能是主流的风格，但也会有不一样的追求。该片的画风很美故事性很强。同时，将三维的画法做出二维的效果来，同时还呈现出了水墨画的效果。

特别提醒的是，每个片子都戴耳机听，会有更好的感受。而且每部短片的导演都有自己的强项，画面中会有很多宝藏值得大家去探索。

《鹅鹅鹅》的导演胡睿在讲述自己的创造经历时讲道：

鹅鹅鹅改了4版，主要是之前导演在认知上有个偏差，前3版导演认为要留有自己的痕迹，但最后却发现丢掉了最可贵的东西，场景技巧性太强给人一种刻意炫技的感觉，却丢了一些血肉的东西。

对于该片突出的风格，导演还讲述了自己创造的初衷，

整个画面源自电影，电影的补光、运镜方法，和导演曾经学习电影的经历有关。同时也将自己对于中国本土经典文化热爱，融汇在了一起。

故事取材于南朝的小说，该小说包含有独特的想象力，主题在今天还有意义。它的故事结构特别像戏剧，演员交映生辉，很有戏剧欣赏性。

而中国志怪本身是很吸引人的类目，兔女在书中本来没有描写，小说故事中更多的是描写来龙去脉。

为了突出人物性格，在刻画完狐狸公子后，在刻画他的心上人时，灵感来源于古语山川间皆狐兔，这样矛盾冲突就凸显出来了，有矛盾才会有戏剧张力。

在做美术参考时，唐朝有很多发髻，引出来像兔耳，因而兔女的形象才能如此鲜活灵动。

野猪的形象也是为了制造一种反差感，每一层都有心上人，再创作一个翩翩公子不合理，类型完全不一样，一个很粗犷，象征着原始的欲望。

而将故事中的角色设定为动物而不是人这一点上，导演也给出了解答：

如果是人的画，在吃人的桥段会给人一种感官不舒服、恐怖的感觉，而创作并不简单是为了渲染感官刺激，最后用影子掏出，也更含蓄，恐怖的同时又很有趣。

而影片的另一大特色源于它以黑白默片的形式来呈现，黑白色最初源于导演的系统教育，像胶片电影，在数码摄像出来后，胶片颗粒跳动的那种感觉没有了，高清的摄像反而让影像中的某些东西死掉了，运用这种呈现方式更多是为了再现最初的那种电影质感。

同时，影片在黑白的底色下还加了些许的色彩，并不是完全的黑白片，而加色彩在导演自己看来是因为人要往前走，中国人最喜欢红色，红色有很多涵义可以解说。

此外，屏风上的纹路为宋代的花鸟画，古画局部难以言说的韵味被导演呈现的也很有风韵。

对于《鹅鹅鹅》片尾很多人看不懂的问题，导演说道：

短片开头2只鹅，而最后货郎却丢了3只。

如果大家把片尾重新看一遍，会发现货郎其实还在山川中，并没有回家，那么，用家乡人的眼光来看，他就是失踪了。

对于这种心理美感上的捕捉，我们不得不感叹，导演精准的把控。

对于片中的货郎这一人物形象，他其实就是一个快递员，再现的是骑手的精神生活，同时

也代表了众多的普通人，如果丢了东西，普通人一般都没有那么洒脱，会退缩会患得患失。

在失去后，普通人一般都会心理不平静，心里觉得空空荡荡的。

在狐狸公子走后，他才知道他可以去追求，但是已经晚了。最后落得一个山是空空荡荡的，他也空空荡荡的，最后，他的身体和心灵都迷失在了山中。

奇遇/作者

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