前不久,汤唯凭借《分手的决心》拿到了韩国电影“三小奖”中的春史电影奖和釜日电影奖双料影后。
随后她又提名了“三大电影奖”中的金钟奖影后,一时风头无二。
墙里开花,墙外香,汤唯获此殊荣,也让中国电影陷入尴尬。
【资料图】
汤唯注定是个孤品。
她是嫁给韩国导演金泰勇,进入了韩国圈子,进而认识了韩国导演朴赞郁,才有机会迎来第二次绽放。
而更多的内地女演员,也只能在看似繁荣的内地电影市场,继续内卷下去了。
对于中国女演员来说,韩国电影圈都如此难混,更遑论被无数人艳羡的好莱坞了。
尽管现在大家都唱衰好莱坞。
但不可否认,那里的制作工业及创作文化,依然令不少电影人向往。
然而过去10多年,我们的电影总票房翻了10倍,单片票房也翻了近10倍。
但国产电影在全世界的影响力,却在急剧下降,中国女演员在好莱坞,更是难觅踪迹。
随着李安、成龙、张艺谋的老去,好莱坞里华人掌握的话语权,越来越轻;
随着国产主旋律电影的流行,这种现象会更加严重,毕竟你不可能让美国人爱上《战狼》。
在过去,我们“似乎”有过这样内外通吃、演技卓越的女演员。
比如张曼玉。
她84年以港姐身份出道,04年左右息影,短短20年,就从花瓶变成了女演员的天花板。
欧洲三大电影节,她是唯一一个戛纳和柏林双料影后,还担任各大国际电影节的评委。
然而,她的影响力,仅限于业内,在欧美普通影迷心中,“曼神”的知名度,其实并不高。
比如巩俐。
早年她跟随张艺谋,在欧洲各大电影节里出尽了风头,后来又在2006年主演了《迈阿密风云》。
可是强如巩“巩皇”,也得在影片里宽衣解带,靠和老外上演激烈的“肉搏戏”,才能刷到一点儿存在感。
再比如杨紫琼。
她是选美小姐出身,一步步成长为女打星,出演过《卧虎藏龙》《007》,在好莱坞算是真正立住了脚跟。
今年主演的《瞬息全宇宙》收获了业内好评,年底的《阿凡达2》也有她的身影。
可是平心而论,杨紫琼出生于马来西亚,这几十年都在美国生活,普通话都说不利索,她的成功和中国关系并不大。
最后还有章子怡。
别看她是三金影后,又被称为“国际章”,可是她闯荡好莱坞,也实属不易。
早年差点错过了李安的《卧虎藏龙》,后来跟随成龙大哥,才有了在《尖峰时刻2》里露脸的机会。
之后她主演了《艺伎回忆录》,但演的还是卑躬屈膝的日本艺伎,不过她还是凭借本片,提名了金球奖影后。
2009年章子怡主演了《天启四骑士》。
这也是中国女演员,最后一次在好莱坞制作的电影中出演女主角。
可是本片口碑极差,被称为“破产版”的《七宗罪》,豆瓣上只有9000多人评分,分数也只有5.2分,章子怡作为女一号,戏份也极少。
后来章子怡也出演了《哥斯拉》这样的大制作,但都是以配角形式出现,存在感极低。
不过,她好歹两次受邀成为奥斯卡的颁奖嘉宾,也算是中国女演员中,最后一位“内外通吃”的女演员了。
简单一盘点,我们就会发现,我们的家底儿太薄了,过去有野心的女演员那么多,但真正冲进好莱坞的凤毛麟角。
而且即使冲进去了,也都是在主流的边缘徘徊,能成为像李小龙、成龙这样具有国际影响力的巨星,一个都没有。
而现在,原本不厚的家底,更是雪上加霜。
国内的女星别说在好莱坞大片里露脸了,跑去蹭个红毯,上个国外时尚杂志,回来都能吹一波,想要再走出一个章子怡,已是奢望。
为什么12年过去了,女演员却出现了严重的断代,下一个“章子怡”迟迟出不来呢?
这背后,到底有着怎样的原因?
01、
我们常常提什么文化影响力,还在全球多地开办了孔子学院,试图把中国文化传播出去。
但老实讲,中国文化在全世界目前真正有影响力的,有且只有一个,那就是中国功夫。
在电影行业,无论是导演还是演员,能真正做到内外通吃的,都和“中国功夫”脱不开关系。
举个最简单的例子。
当年贾樟柯,去法国参加电影节,他在《贾想》中,提到了一个发生在法国的“有趣对比”。
2000年,多部华语电影角逐戛纳,这些电影,也在法国进行上映。
杨德昌的《一一》被认为是华语电影的巅峰,当时在法国的观众超过了30万人次;
王家卫的《花样年华》是公认的艺术片巅峰,常年霸占专业电影排行榜的前十名,当时在法国的观众超过了60万。
而李安的《卧虎藏龙》则是真正的中国功夫片,章子怡和周润发在竹林里飞来飞去直接把老外看傻了,在法国的观众超过了180万。
从这些数字可以简单直白地看出,华语电影不论拍得多么有哲理,多么有艺术性,老外最喜欢看的还是中国功夫。
我们先看,在好莱坞混得开的导演。
张艺谋拍了那么多艺术片,但真正被好莱坞记住的还是《英雄》。
这部影片大牌云集,但是在国际版的海报上,有且只有李连杰一个人,就是因为外国观众根本不认什么梁朝伟、张曼玉,大家就认会中国功夫的Jet Li。
李安也在好莱坞拍了那么多情感片,但最被我们津津乐道的也是那部《卧虎藏龙》。
有意思的是,本片的男主角最开始找的不是周润发,而是李连杰,看来只要了解一点好莱坞的导演们,都知道那边的观众爱看谁。
我们再看,混得开的男演员。
李小龙,不用多说,好莱坞公认的功夫巨星,如今已经成为了一个文化符号;
成龙,李小龙之后又一个功夫巨星。
他的功夫喜剧征服了好莱坞观众,还拿到了奥斯卡终身成就奖,是我们的华人之光。
李连杰,功夫皇帝,海外影响力比成龙差点,但也是公认的B级片之王。
他的《精武英雄》被时代杂志评为最佳动作电影。
甄子丹,成龙、李连杰之后的最后一位功夫巨星。
他早年就担任好莱坞电影的动作指导,这些年拍摄了《叶问》系列被好莱坞关注,他接连出演了《星球大战外传:侠盗一号》《疾速追杀4》,而接下来的好莱坞大片《金钱帝国》里,他又是主演兼制片人。
反观周润发,在中国魅力四射,可是跑到好莱坞,像他这样高大帅气的男星太多了。
即使出演了《加勒比海盗3》这样的大片,也被王晶指出“去好莱坞就是最大的错误”。
再看周星驰,在华语影坛影响力无人能敌,《大话西游》甚至成了哈佛教材,可是一跑到好莱坞,没人吃无厘头这套,自然也是毫无影响力了。
可以看到,目前“中国功夫”才是中国电影人,打开国际大门一把钥匙。
可惜,对于女演员来说,想要拿到这把钥匙并不容易。
杨紫琼为了它,愣是从选美小姐变成了女打星,摸爬滚打几十年才面前挤进了这扇门;
章子怡为了它,先是出演《卧虎藏龙》后又参演《尖峰时刻2》,还在《十面埋伏》里上演了惊艳的“袖舞”。
和“中国功夫”强行捆绑后,才得到了好莱坞的认可。
反观张曼玉、巩俐,演技再出色,气场再强大,没有“中国功夫”加持,在海外也吃不开了。
2、
我们把这套标准,套到现在的中国女演员身上,就很快找到了“内外通吃”女演员消失,这个问题的3个“症结”。
第一,从大环境上说,功夫片在整个华语地区已经落寞了。
除了甄子丹的《叶问》系列之外,我们已经好多年没有看到好的功夫片了。
而在好莱坞,成龙老了,李连杰老了,李安也老了,没有了这些高枝可攀,中国女演员翅膀再硬,也飞不出白人编织的密网。
而且中国功夫那一套东西,早被外国人学去了,现在好莱坞的动作戏里,成龙那一套杂耍式的打斗已经是随处可见了(参考今年上映的《神秘海域》)。
想要出奇出新有点难了。
第二,对于中国女演员来说,国内的市场已经够大了。
内卷已经卷死了,还想着削足适履去闯荡好莱坞,简直是吃饱了撑着想不开。
你让这些日入208万,养尊处优的女星,学习杨紫琼转型成灰头土脸的女打星,博一个根本不确定的未来,这简直是痴人说梦。
举个例子,同样是谋女郎,当年章子怡在出演完《我的父亲母亲》后又跑去演《卧虎藏龙》,之后在好莱坞还得从底层奋斗。
那几年她和老外谈起了恋爱,强颜欢笑后,最后演的还都是小角色,背后都是辛酸泪。
而周冬雨呢,论演技、论外形、论奖项都不如章子怡,可是前两年的片酬已经升到圈内第一档。
你让她放下国内的大好资源,跑去混好莱坞对着那帮白人老爷展露笑脸。
她能放得下这个姿态吗?老外能欣赏得了她这种“柴火妞儿”吗?
双方都不讨好的事儿,那又何必呢?
有人说,现在的女演员没有演技,缺乏韵味,才没被好莱坞看上。
在我看来并非如此。
巩俐没有演技吗?张曼玉没有韵味吗?你问问美国观众有几个知道她们的?
说白了,在外国观众眼中,很多中国演员长得都一个样,你费尽心思讨好对面,到头来啥也不是。
过去我们自己的蛋糕太小,总是瞅着好莱坞的大蛋糕,为了蹭一口,使尽了浑身解数。
现在我们的蛋糕已经足够吃了,有追求的女演员,磨炼演技,拿几个奖项,也是名利双收;
没追求的女演员,买买热搜,炒一下CP,也是盆满钵满,能吃上饭的,都不会走出去,看外国人的脸色吃饭了。
而那些墙里开花墙外香的女演员,勇气固然可贵,但客观来说,她们的出走更多的是无奈。
比如开头提到的汤唯,她也是这些年在内地影视剧里连连折戟,才另辟蹊径跑去韩国,绽放了第二春。
当然,我们必须清醒地认识到,中国电影现在是虚假繁荣,这是另一个值得思考的议题。
但即使是虚假繁荣,混迹在其中的女演员也不可能有太大的动力去逐梦好莱坞了。
最后,这些年没有真正走向国际的作品。
一方面是艺术片的绝迹。
那些题材厚重的艺术片,缺少了生存的土壤,所以现在的艺术片,想要逃过剪刀,走向欧洲三大电影节,无异于火中取栗。
另一方面,像《英雄》这样的大片也很难再出现了。
2016年,张艺谋搞了一个“中西结合”的大片《长城》,结果铩羽而归;
2019年,《复联4》在内地上演了最后的辉煌,之后漫威和中国渐行渐远;
2020年,刘亦菲拍摄的《花木兰》,本质上是套了个东方故事的外壳,讲述西方故事的核,结果挑剔的内地观众,也不吃这一套了。
在这种环境下,很多电影人转型,不再想着海外市场,主打内地市场的主旋律电影。
代表人物就是吴京。
他本该是接过甄子丹的接力棒,续写功夫片的辉煌。
但吴京选择拍摄了《战狼》《流浪地球》《金刚川》和《长津湖》这样的主旋律影片,结果立马吃到了巨大的红利,成为影坛一哥。
在这些电影中,美国人不再是救世主,甚至成了大反派,而我们中国人才是拯救世界的英雄。
这些影片走红,一定程度上反映了这个时代的心理:
过去我们蒙着头搞发展,吃了太多的亏,现在我们强大了,宁可画地为牢自娱自乐,也不想向好莱坞“服软”了。
当然,不可否认的是,在大环境急剧变化时,还是有一些女演员,尝试过出演好莱坞电影的。
比如李冰冰,她前几年和杰森·斯坦森合作出演了《巨齿鲨》,反响不错,目前续作已经开拍,吴京也应邀出演。
但这背后的原因,并不是李冰冰有着多么强的票房号召力,而是因为她背靠着巨大的中国市场。
你去看看《巨齿鲨》的投资方就会明白。
这片本质上,还是出口转内销的“穿着好莱坞皮”的中国电影。
李冰冰和章子怡的区别在于,章子怡是费尽千辛万苦,敲开了好莱坞的大门,而李冰冰仅仅是站在门口,写下了“到此一游”。
用篮球做个类比,之前姚明去NBA打球,是因为他有着选秀状元的实力,后来周琦去NBA打球,仅仅是因为他是个中国人。
一个个孤例背后,改变不了中国电影和好莱坞渐行渐远的事实。
3、
如今这样可以“内外通吃”女演员的消失,是中国影视圈的悲哀。
不过面对这个局面,皮哥却是喜忧参半。
喜的是,我们自己的电影市场越来越大,大到足够容纳女演员们日益膨胀的野心,大到不惧好莱坞电影的鲸吞蚕食;
忧的是,好莱坞毕竟还掌握着电影的主流话语权,当我们关上门自嗨的时候,很可能会画地为牢,裹足不前,这些年的几大主流电影节,就是最好的证明。
但无论如何,想改变这个局面,大环境上必须等待国际局势重新缓和,小环境上必须等待中国功夫片重新复苏。
而已经被内娱喂得饱饱的女演员们,也需要一个有力的刺激才能让她们打开大门,走出舒适圈,被世界真正看到。
文/皮皮电影编辑部:一粒鸡
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