从动画专业毕业后，我误打误撞地进入了电影修复行业，一做就是八年。如今，我参与修复的影片已有两三百部，其中有大家熟悉的《盗马贼》《红高粱》，还有很多鲜有记载的珍贵影片。

胶片是电影最初的载体。时间久了，胶片会受到各种损伤，常见的有脏点、划痕、霉斑、褪色、抖动等。尤其是醋酸胶片，易产生醋酸综合征，修复难度极大。损伤更重的胶片甚至没法进行数字扫描，只能永远消失在时间长河里。

电影修复不仅要去除影片上的脏点划痕，还要进行色彩还原等艺术修复。为了贴近影片原貌，需要查阅大量资料了解创作者意图。对于一些年代较近的影片，我们会邀请主创人员参与到修复中。《红高粱》的摄影顾长卫、《那山那人那狗》的导演霍建起、《盗马贼》的摄影师侯咏、《血色清晨》的摄影师曾念平等，都参与过所拍摄影片的修复工作。他们对艺术精益求精，为一部影片不厌其烦反复调整，直到满意为止。这种对艺术负责的精神深深影响着我。

数字技术的发展为影片修复提供了更多可能。《林家铺子》是我们运用人工智能修复的第一部影片。胶片上有大量白色霉斑，播放时，眼前一片“雪花”。人工智能通过“学习”，可以对霉斑进行快速批量化修复。虽然还存在一些问题——比如镜头中真的在下雪时，人工智能会计算失误，将雪花也修没了，要靠手动修复把雪花“变”回来——但总体而言，修复效率还是大大提高了。

2020年新冠肺炎疫情期间，在做好防护的前提下，我带领修复小组轮班工作，用30天完成了新中国第一部彩色故事片《祝福》的4K修复。该影片入围了2020年戛纳电影节经典单元，这是国际修复行业对我们工作的认可。

一般情况下，修复师每天要修复约6000帧画面。能坚持下来的，不仅要耐得住寂寞，更得有一颗热爱电影的心。我想，我会一直热爱下去。(孙 帆)

关键词： 数字 技术 影片修复 可能